Arman

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Empreintes, déchets et objets multipliés

Formé à Nice puis à l’École du Louvre, Arman commence par la peinture avant de travailler avec les Cachets, empreintes répétées de tampons encreurs. À partir de 1959, les Accumulations réunissent des objets semblables en nombre : ampoules, dentiers, outils, montres ou instruments. La série déplace l’attention de l’objet singulier vers rythme, densité, couleur et logique de production industrielle.

Les Poubelles enferment dans des boîtes transparentes des rebuts recueillis dans un lieu ou auprès d’une personne. Poubelle des Halles en 1961 contient journaux, carton, tissu, paille et objets ordinaires provenant du quartier. Home, Sweet Home en 1960 accumule des masques à gaz. Les restes ne sont donc pas un matériau neutre : leur provenance et leur pouvoir d’association modifient chaque ensemble.

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Colères et destructions composées

Avec les Colères, commencées en 1961, Arman brise ou découpe un objet puis fixe ses fragments sur un support. Chopin’s Waterloo résulte en 1962 de la destruction publique d’un piano droit et de son réassemblage en relief. L’artiste précise que l’impact est calculé, comparable à une projection de judo. Le mot « colère » ne décrit donc pas une perte de contrôle purement expressive.

Arman prolonge ensuite ces procédés par combustions, inclusions dans la résine, coupes et sculptures monumentales. Installé durablement à New York tout en conservant une activité en France, il adapte répétition et fragmentation à plusieurs échelles. Son appartenance au Nouveau Réalisme, officialisée par la déclaration de 1960, situe un dialogue collectif autour du réel ; elle n’efface ni ses séries propres ni leur chronologie technique.

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À poursuivre dans le Répertoire

• Cabinet des découvertes

  Assemblages et objets trouvés

  Motif de la sélection associée : L’accumulation et la répétition d’objets constituent un principe central pour comprendre son travail.