Repères essentiels
- Date
- 1965
- Éléments
- Chaise en bois, photographie montée et définition photographique montée
- Dimensions MoMA
- Chaise : 82 × 37,8 × 53 cm ; photographie : 91,5 × 61,1 cm ; texte : 61 × 76,2 cm
- Collection
- Museum of Modern Art, New York — 393.1970.a-c
Chronologie vérifiée
Objet, image et définition dans un même dispositif
L’installation place côte à côte trois modes de présence d’une chaise : un objet utilisable, son image photographique et une entrée de dictionnaire. Kosuth ne fabrique ni le meuble ni la langue qu’il mobilise ; son geste consiste à sélectionner, mettre en relation et exposer ces éléments. La notice du MoMA identifie précisément les trois composants et leurs dimensions dans l’exemplaire de sa collection.
La photographie n’est pas une image générique : elle montre la chaise installée. Le dispositif rend ainsi perceptible la différence entre un objet particulier, sa représentation visuelle et une définition qui vise une catégorie. Il ne faut pas chercher laquelle serait la « vraie » chaise comme s’il existait une réponse imposée ; l’œuvre organise plutôt les conditions d’une comparaison entre plusieurs systèmes de signes.
Une enquête sur ce qui fait œuvre
One and Three Chairs appartient au moment où Kosuth formule une pratique centrée sur les propositions et le langage. La matérialité ne disparaît pourtant pas : le bois, les tirages montés, leur échelle et leur disposition rendent l’idée visible. Décrire seulement le concept ferait perdre le rôle de l’installation et la présence physique du spectateur face aux trois éléments.
Le travail déplace aussi la notion d’auteur. Kosuth ne revendique pas l’invention de chaque composant, mais la structure qui les associe et les questions qu’elle produit. Dans le contexte de l’art conceptuel des années 1960, l’œuvre permet d’examiner comment un musée, un protocole et un acte de désignation transforment des éléments ordinaires en objet de débat sur la définition de l’art.
À poursuivre dans le Répertoire
- Artiste
Joseph Kosuth
Profil de l’artiste auquel le Répertoire attribue cette œuvre.
- Œuvre
Five Words in Orange Neon
Autre œuvre de Joseph Kosuth à comparer dans le Répertoire.
Ce qui est établi, interprété ou incertain
Établi
Faits contrôlables
Date : 1965 · Éléments : Chaise en bois, photographie montée et définition photographique montée · Dimensions MoMA : Chaise : 82 × 37,8 × 53 cm ; photographie : 91,5 × 61,1 cm ; texte : 61 × 76,2 cm.12
Interprété
Lecture matérielle et visuelle de cette œuvre
L’installation place côte à côte trois modes de présence d’une chaise : un objet utilisable, son image photographique et une entrée de dictionnaire. Kosuth ne fabrique ni le meuble ni la langue qu’il mobilise ; son geste consiste à sélectionner, mettre en relation et exposer ces éléments. La notice du MoMA identifie précisément les trois composants et leurs dimensions dans l’exemplaire de sa collection.12
Incertain ou limité
Ce que la page ne prouve pas
Le travail déplace aussi la notion d’auteur. Kosuth ne revendique pas l’invention de chaque composant, mais la structure qui les associe et les questions qu’elle produit. Dans le contexte de l’art conceptuel des années 1960, l’œuvre permet d’examiner comment un musée, un protocole et un acte de désignation transforment des éléments ordinaires en objet de débat sur la définition de l’art.
Sources et niveau de preuve
Sources de contenu et ressources officielles
- Joseph Kosuth. One and Three Chairs. 1965 — Museum of Modern ArtComposition, matériaux, dimensions, inventaire et analyse des trois registres.
- Joseph Kosuth — Museum of Modern ArtCorpus de l’artiste et contexte de collection.
- Art conceptuel — Centre PompidouContexte institutionnel de l’art conceptuel, place du langage et position de Kosuth.
Sources contrôlées le 15 août 2026. Comprendre leur rôle →
