Repères essentiels
- Essor
- Fin des années 1970 et années 1980
- Foyer majeur
- États-Unis
- Procédés
- Rephotographie, citation, copie et recadrage
- Question centrale
- Qui produit le sens et possède l’image ?
Le déplacement comme opération
Sherrie Levine rephotographie des reproductions de Walker Evans, Richard Prince recadre des publicités et Barbara Kruger détourne leur langage graphique. La ressemblance avec la source n’est pas une absence d’action : choix du document, échelle, titre, support et lieu d’exposition transforment son statut. L’analyse doit montrer précisément ce qui est repris et ce qui change.
Distinguer citation, appropriation et plagiat
Une citation partielle, un hommage stylistique et une copie intégrale ne produisent pas les mêmes enjeux. Le terme historique n’accorde aucune exemption juridique générale : droits d’auteur, marques et exceptions varient selon les pays et les usages. Sur le plan critique, il faut aussi demander si le déplacement révèle une hiérarchie ou répète sans distance l’exploitation de l’image-source.
Une attribution à démontrer
Un mouvement n’est ni une étiquette de style automatique ni une liste extensible d’artistes. Pour rattacher une œuvre, il faut croiser date, lieu, textes, expositions, réseaux et procédés, puis distinguer membre déclaré, proximité critique et rapprochement rétrospectif. Les sources institutionnelles ci-dessous fixent les repères ; l’analyse visuelle proposée sert de test, mais ne remplace pas provenance, bibliographie ou archives.
Sources et niveau de preuve
Sources de contenu et ressources officielles
- Appropriation — TateDéfinition, artistes et contexte historique.
- Cindy Sherman — Museum of Modern ArtÉtude institutionnelle des stéréotypes, médias et identités construites.
Sources contrôlées le 16 août 2026. Comprendre leur rôle →