Repères essentiels
- Date
- 1961
- Technique
- Émulsion synthétique sur panneau dur, aussi cataloguée comme tempera
- Dimensions
- 123,2 × 121,2 cm
- Collection
- Arts Council Collection, Southbank Centre
Chronologie vérifiée
Douze rangées et une instabilité construite
La peinture aligne douze rangées de carrés alternativement noirs et blancs. Leur hauteur demeure régulière, tandis que leur largeur diminue à l’approche d’un axe décentré puis s’ouvre de nouveau. La grille paraît se plier, s’enfoncer ou rapprocher deux plans. Aucun élément ne bouge réellement : l’impression de mouvement naît des intervalles calculés et de la difficulté de l’œil à stabiliser la transition.
Riley part d’une forme volontairement familière, le carré, plutôt que d’un motif expressif. Le catalogue raisonné publié par Yale présente Movement in Squares comme sa première percée majeure vers l’abstraction. Une étude préparatoire conservée par l’artiste montre que le dessin n’est pas une décoration répétée automatiquement. Le passage de largeurs constantes à une compression progressive constitue la décision qui organise toute la surface.
Avant l’étiquette « Op art »
Movement in Squares et Horizontal Vibration figurent dans la première exposition personnelle de Riley à Gallery One, Londres, en 1962. L’œuvre entre très tôt dans l’Arts Council Collection. Son importance précède donc la popularisation internationale de l’expression « Op art » autour de The Responsive Eye, exposition du MoMA de 1965 à laquelle Riley participe avec d’autres peintures. Cette chronologie évite de lire 1961 comme l’application d’une mode déjà constituée.
La perception produite varie avec la distance, la durée d’observation et les mouvements du regardeur. Elle peut évoquer profondeur, pli ou contact, mais la peinture ne code pas une image unique cachée. Les notices décrivent son liant comme tempera ou émulsion synthétique, sur un panneau dur presque carré. Examiner les bords, l’axe de contraction et les rangées une à une permet de distinguer l’expérience optique d’une illusion numérique ou d’une animation.
À poursuivre dans le Répertoire
- Artiste
Bridget Riley
Profil de l’artiste auquel le Répertoire attribue cette œuvre.
- Œuvre
Cataract 3
Autre œuvre de Bridget Riley à comparer dans le Répertoire.
Ce qui est établi, interprété ou incertain
Établi
Faits contrôlables
Date : 1961 · Technique : Émulsion synthétique sur panneau dur, aussi cataloguée comme tempera · Dimensions : 123,2 × 121,2 cm.12
Interprété
Lecture matérielle et visuelle de cette œuvre
La peinture aligne douze rangées de carrés alternativement noirs et blancs. Leur hauteur demeure régulière, tandis que leur largeur diminue à l’approche d’un axe décentré puis s’ouvre de nouveau. La grille paraît se plier, s’enfoncer ou rapprocher deux plans. Aucun élément ne bouge réellement : l’impression de mouvement naît des intervalles calculés et de la difficulté de l’œil à stabiliser la transition.12
Incertain ou limité
Ce que la page ne prouve pas
La perception produite varie avec la distance, la durée d’observation et les mouvements du regardeur. Elle peut évoquer profondeur, pli ou contact, mais la peinture ne code pas une image unique cachée. Les notices décrivent son liant comme tempera ou émulsion synthétique, sur un panneau dur presque carré. Examiner les bords, l’axe de contraction et les rangées une à une permet de distinguer l’expérience optique d’une illusion numérique ou d’une animation.
Sources et niveau de preuve
Sources de contenu et ressources officielles
- Movement in Squares — Arts Council CollectionDate, technique, dimensions, collection, douze rangées et principe de compression.
- Bridget Riley: Complete Paintings — Movement in Squares — Yale Center for British ArtCatalogue raisonné : provenance, médium, format, percée abstraite et exposition de 1962.
- An Eye at the End of My Pencil: Bridget Riley’s Drawings — Art Institute of ChicagoÉtude préparatoire de 1961 et rôle du dessin dans les recherches perceptives.
- Good Vibrations — Museum of Modern ArtContexte institutionnel de l’Op art et participation de Riley à The Responsive Eye en 1965.
Sources contrôlées le 15 août 2026. Comprendre leur rôle →
